大型不銹鋼雕塑之所以被認為是一種不能長于表達時間的藝術形式，是因為雕塑本身大多是靜態的，很少有動態的雕塑，但事實并非如此。作為一種存在于三維空間的藝術形式，他們實現的時間或運動大多來自藝術家和觀眾的社會經驗和心理感受。

  不銹鋼雕塑是空間中的一門藝術，空間是裝飾雕塑的一個非常重要的語言因素。它似乎看不見摸不著，這恰恰是它的魅力所在。雕塑中的空間有兩層含義:一是雕塑占據的空間與其周圍的虛擬空間的關系;第二，雕塑與空間環境的關系，或者說雕塑在環境中的作用。

  在創作和欣賞雕塑時，如果只關注實體而忽略空間，或者不把空間作為藝術雕塑的主要部分，就很難領略到雕塑的奧秘，尤其是現代雕塑。從空間性質來看，不銹鋼雕塑空間分為真實空間和虛擬空間。真實空間是雕塑本身所占的三維空間和形狀之間的距離，是內涵的載體。虛擬空間是指雕塑實體之外的空間部分，體現了雕塑圖像的關系。

  虛擬空間必須由真實空間來定義。它們就像一個石膏模型。陰模就像一個虛擬空間，陽模就像一個真實的空間。只有虛擬和現實的結合，虛擬和現實的結合才能形成完整的雕塑空間。

  在雕塑藝術的發展過程中，真實空間的形式一直處于主導地位，因為在人類的視覺體驗中，真實空間的形式已經成為人們首先關注的形式，然后被掌握和展示出來，體現為空間以塊狀的形式占據。這里的空間是靜止的，被動的，被物質材料占據的。

  空間是隨著人們對藝術家水平的提高，人們對雕塑空間的概念不斷變化，雕塑的空間表現形式不斷豐富。它是另一種存在的方式，通過形式的包圍來限制空間玻璃鋼雕塑的形式來表達生活，提出了一個暗示和隱喻，給觀眾留下了豐富的想象空間。